A japonesa Naomi Kawase, cujo Mães de verdade está entrando em cartaz no circuito exibidor brasileiro, é representante por excelência do que há alguns anos se convencionou chamar de “cinema dos afetos”. Seu elemento são as relações humanas miúdas, imediatas, em especial as existentes no seio da família.
Muito se falou sobre significados extracinematográficos da consagração de Nomadland no Oscar, e o filme em si acabou obscurecido. A saga da cinquentona Fern une um olhar sobre os EUA de hoje e uma revisão crítica da mitologia do desbravamento, além de uma reflexão sobre a passagem do tempo.
A última floresta, de Luiz Bolognesi, é um filme magnífico. Filmado na aldeia Watoriki, em Roraima, entrelaça o registro documental do cotidiano e a narrativa mítica sobre a origem do povo Ianomâmi. A conexão é conduzida pelos próprios indígenas, para quem os mitos têm a densidade das coisas palpáveis.
Filmes sobre personagens idosos sofrendo de decrepitude mental não são nada raros. Mas Meu pai, que concorre a meia dúzia de Oscars, não é bem isso. Mais do que um filme sobre a demência, é uma tentativa de imersão na demência, na fronteira incerta entre o fora e o dentro. Por isso é tão perturbador.
Quatro professores de um colégio dinamarquês testam a hipótese de que os humanos têm um déficit de 0,05% de álcool no sangue e precisam suprir essa falta para atingir seu potencial pleno em Druk – Mais uma rodada, de Thomas Vinterberg, que concorre aos Oscars de filme estrangeiro e direção.
Enquanto se discute a judicialização da política e a politização da justiça, não há filme mais oportuno que Seção especial de justiça, de Costa-Gavras. Realizado em 1975 e premiado em Cannes, levou seis anos para ser liberado no Brasil pela censura da ditadura militar. O que tinha de tão incômodo para os fardados no poder?
